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小言将这些培训机构称为“圈外资本”，她表示：“他们联系作者，只要作者能接受比较低廉的课时费，那么我给你包装一下，成为‘明星讲师’，你就可以来讲。” 以这样的教学水平与师资力量，能否教出真正的剧本杀写手暂且不论。但对剧本内容市场来说，绝非幸事。流水线上生产出来的本子，同样的模板、相似的套路，在玩家看来即使不算内容雷同也会有似曾相识的感觉。 在整条产业链中，剧本创作处于剧本杀产业的上游，亦是产业的核心。剧本的质量决定了玩家游戏体验与复购情况。随着市场规模越做越大，下游剧本杀店饱和，但优质剧本稀缺，作者难寻，于是剧本杀写作培训班出现了。 培训班出现本是应运而生，但难就难在写作这件事真的可以速成吗？ 剧本杀机构“老玉米联合工作室”作者殷无忧认为：“写作剧本杀复盘解析拼的还是你的底蕴。当然也有一些流水线的培训，这种剧本出来，他们也能盈利，但是我个人保留意见。” 殷无忧是大型古风阵营本《将至》的作者，他告诉刺猬公社：“内容创作从来不存在0门槛这种事。从剧本上来说，你是否在以往的经历中积累了一定的文字表现力，哪怕看过很多小说、电影，或者说有很多游戏与桌游方面的经验，这三种积累都是你所拥有的一些牌，如果跟我说这三类你都没有，而一个剧本杀小白也能写剧本，我是不太信的。” 同样在做剧本杀培训的星星哥也这么认为，他在小红书账号“星星哥”中，分享了很多关于剧本杀开店和写作的经验。
但在这两点之外，是否还有更深层的原因？面对冰冷的机器和汪洋大海般的数字信息，人们似乎本能地对“身体不在场”感到焦虑。回顾传播史，人与人的交流在突破身体的限制后，又不断趋向“在场”，寻求声音、图像乃至VR、元宇宙。我们不难发现对一些重要的事，人们更倾向于“面谈”，并不完全出于信息的考虑，而是因为“身体在场”对人类交流的特殊意义。剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色这早或可追溯到《斐德若篇》中苏格拉底对文字的不信任，后来德里达将其展开，“事实上，修辞术专家早已成为‘诡辩者’：一个不在场的人，一个不真实的人”。在场和真实被联系起来。而电子媒介相对文字更易删改，也就更让人怀疑它的真实性，这种怀疑也从媒介本身曼延至其背后的主体。传播学者约翰·彼得斯认为，到了电子媒介时代，交流从克服身体触摸灵魂，“变成了跨越中介性的灵魂去触摸另一个人的身体”（虚拟的剧本角色或可视作一种灵魂中介）。以上说法，似乎都表明“身体在场”暗含着某种“情感纽带”，或是“真实”的保证。玩家们约定并让渡一段时间是剧本杀开始的前提，相较“无情”的数字信号，具身交流更加连贯，也更加“亲密”，共度的时间不可复制粘贴，人也不能同时“在场”两个地方，由此“身体在场”被赋予信息之外的“不可替代的仪式意义”。
10、这个本是本格还是变格？卡比兽：一般遇到这种问题，主持人都是不会回答的，因为有些剧本是需要玩家自己判断是否为本格或变格，回答了的话就会涉嫌剧透。11、凶手知道自己是凶手吗？小智：有些本知道。有些本作者为了不让凶手玩家失去推理乐趣，会隐藏凶手的杀人手法，可能凶手不知道自己是凶手，或者只知道自己是凶手，却不知道杀人手法。所以遇到那种说我本里啥都没写的玩家，不要相信他。剧本有哪些类型？剧本杀复盘解析其实剧本游戏里面对于剧本，暂时没有一个比较明确的分类机制。比如大家常讲的硬核推理本、故事还原本、情感沉浸本、恐怖本、阵营本......不是每个本都只有一个元素，而是多元素并存，只是剧本相比而言整体偏向于其中的某个元素。像以推理为主的推理本、以故事为主的还原本、以感受为主的情感本和恐怖本、以玩法为主的阵营本......这些新手玩家可以不必理解得太深，随着之后的玩本过程，亲身感受会比文字理解更清楚。我们采访了一些门店的主持人，也给没有玩过、或者玩了一两次剧本的玩家们一些新手本的。
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